《末代皇帝》

Super小尾巴

切入点就像是《纽约时报》的专栏似的，特意避开宏大叙事，可是真避得开吗？让一个人承认自己不再是皇帝和使一个国家不再承认皇帝一样困难，这困难本是中国现代化进程的一部分。世界和中国在八十年代对中国的未来都有一种肤浅的乐观，以为把荒诞都看透了，这种“看透”本身就意味着没看透。

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重温！不得不佩服贝托鲁奇的勇气，他太喜欢拍摄这种与世不容的异乡人了，他们被历史的洪流席卷，却无法把握自己的命运，影片将大量笔墨花在了溥仪青少年时代的孤独的紫禁城岁月，对满洲国和文革时期更具戏剧性的情节简要带过，“门”的隐喻贯穿始终，其史诗性叙事对中国电影也是影响甚大。

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这样一个浸透着丰富历史细节的题材，却被贝尔托鲁奇巧妙地绕过，而用人物绝望而无效的挣扎作为影片的主导。不被历史所诱惑，而倾心于对人物内心情感逻辑的体察，这是贝尔托鲁奇的水平所在，也是同代中国大陆导演所完全不具备的视野。尽管东方主义的外在形式和不接地气的演员们不太给力，但依然是西方人视角中对中国最好的影像描述。

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经典就是经典。光影叙事，故事的阐述手法，人物的塑造，都可圈可点。悲剧气氛贯穿始终。门，始终关闭，无论是现实中的门，还是命运之门。可惜看的版本不够清楚，效果大打折扣，有谁知道高清链接，烦请告知一下，还想再看。

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喜欢尊龙。他把溥仪演的太好了。事实上溥仪哪里值得那么多同情呢，他的一生在不幸中成就了大幸，在那个乱世里，他比几乎所有人都过得要好，过着国宝大熊猫的生活。他做错了的事，有人代为受过。他没有的气节和美感，还有人演出来赐给他