无名之辈

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相对说来，对高明与刘雯虹这段患难与共的苦命鸳鸯刻画也极为贴切，资金链断裂，被债主开追悼会沉痛悼念，这本身就是一个局，刘雯虹冒着生命危险阻拦，高明铁了心要回去，刘雯虹的担忧与真爱，高明的责任、担当与正视惨淡人生的勇气足以撼动人心。影片结尾，高明誓死守护着自己的儿子和心爱的女人，这样的人物形象饱满、真实、立体，一个男人的担当，一个老公的责任，一个父亲深沉的爱得以充分彰显。同时，翔少的人物形象充分延续了父亲的人格特质，担忧父亲安危，为其出头，有其父必有其子的精要也有所坦露。

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其实，影片人物处理上的成功得益于一个最大的亮点——公平，片中无所谓好人，也无所谓坏人，每个人的刻画都相对中立客观，各个人物只是沿着彼此的“遥不可及的梦想”默默做着个人该有的抗争，每个人都有明确的行为准则，在既定的场景中，演绎着各自的角色。

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举个例子，刘五，陈波波的老大，梦巴黎的老板，他是坏人吗？高明欠了他钱，他只是用着自己不高明的手段讨债要钱，有错吗？欠债还钱，天经地义，刘五没有错。为了刻画刘五的无辜形象，影片只给了刘五一个镜头，在准备给高明开追悼会前，刘五在狂欢地兄弟面前异常的落寞，兄弟的动与刘五的静形成了强烈反差，刘五的苦衷不言而喻，刘五的受害者形象得以凸显。不得不说，刻画人物不需要过多铺陈与解说，有时一个镜头足矣，而这部影片在塑造刘五的形象上做到了，简直是神来之笔。细细想来，影片中的每一个人都如此真实自然，演绎成了一个个活脱脱的人，一个个扎实的有血有肉的灵魂。

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为什么执意将影片定位成“黑色寓言”，而并非是荒诞“喜剧”，这则要从镜头语言说起。

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影片开篇，黑底白字加画外音，画外音内容是审讯，义正辞严的审，软绵无力的答。字幕完毕，画面伊始，黑白风，霞妹被审，值得注意的是，霞妹的嘴唇有着与整个画面不和谐的红，怕是导演有意为之，影片的主旨怕是在阐明一个观点，黑白的是生活，而红则代表着黎民百姓的血泪，简言之，《无名之辈》是百姓的一部血泪折子戏。而片名“无名之辈”字幕的露出则更含深意，眼镜与大头戴着头盔在奔逃，影片以第一视角刻画了几个百姓常态，在二人奔跑中，空间逐渐被快速压缩，直至压到了一个被窒息的比例，寓意不言而明，与孙悟空和五指山异曲同工。

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无名之辈》火了，一塌糊涂，评分居高位，一部低成本的制作获得了很不错的口碑，那么，他们二者火的背后真正逻辑是什么？用心去捕捉百姓的喜怒哀乐，一部好作品不是在酒吧里侃出来，也不是高尔夫球场胡诌八扯出来的，只有走进百姓，走进民生，就知道要做些什么了，艺术源于生活而又高于生活，《无名之辈》在继《我不是药神》之后再次向剧作人做出了榜样。

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生活告诉马先勇你这辈子能奢望得仅仅就是个协警；生活告诉马嘉旗想死都是你这辈子不可能实现的梦想；生活告诉眼镜想做大事的你，必须先去坐牢；生活也告诉了大头，原来你刚刚实现的爱情，在瞬间也成为幻影。

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毛姆的《月亮与六便士》中有这样一句话——“我用尽了全力，过着平凡的日子”。亲爱的，生活真的就是这样的，你不服输，它会告诉你——“尽管你用尽全力，也只能过着平凡的生活”，你迷茫了，他会告诉你——“你必须用尽全力，才能过着平凡的生活”。这就是生活啊！因为我们都是无名之辈，生活真的很残酷，它让极少数人的人留下了姓名，让岁月把大多数人的名字连同梦想都抹得一干二净。

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我坐过清晨八点的重庆地铁，在人山人海的拥挤中我第一次感觉到了身体上的恐惧，我站在站台边，迟迟不肯上车，因为太挤了！但是我不解的是，一大批人他们拼死拼活都要挤上去。
“你没看见警示灯都亮起了吗？还要挤上去，挤不上去了，你这样被夹住了怎么办！”站台旁的工作人员训斥到一位中年女士。

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女士一脸着急，对着那位工作人员吼了一句“我要上班啊！迟到了！”
除了我没有一个人愿意把目光停留在这位女士和这位工作人员上，他们都匆忙地上了又下，下了又上。就在那一刻，我突然感受到一种内心的恐惧：不是谁逼着他们挤地铁的，是生活，是平凡的生活让他们不得不这样做的。