《林家铺子》

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乌篷船缓缓地摇进了一个小镇，穿过狭窄的河道，水边的墙壁上呈现“攘外必先安内”的字样。这时，一桶污水倒入平静的河水中，污水冲击河底，沉渣泛起，水面浮现出——1931年。 这是诗电影《林家铺子》的开始，所谓诗电影，是以否定情节、探索隐喻和抒情功能为主旨，注重发挥电影表意和抒情功能的电影样式.这种样式的电影作品，往往具有较强烈的情感色彩，追求诗.........

要平安

小小的林家铺子道尽了世态炎凉，当观众把无限同情放在走投无路的林老板身上时，却发现还有更多苦难的百姓遭了秧，所谓大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米，放在今时今日依旧如此。

要平安

影片导演水华是新中国成立后的第一代电影人，他一生只创作了七部影片，在当时讲求共性意识的创作氛围中，他以清晰的个人风格令人瞩目，其艺术表达上的某些民族性探索更有着长远的意义。

要平安

是一部有意义的电影，能带来深刻的反思，值得一看。

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文学作品更多的是原作者对于人物内心的丰富描写和文字外的想象空间。而电影是把文字外的东西具象化，并且突出外部矛盾，深刻刻画人物。

卓夏依

《林家铺子》是描绘的是林家铺子的倒闭和林老极一家的命运。那是中国经济萧条，帝国主义和封建主义的压迫令林家铺子倒闭，一家人失去经济来源。看完影片，我揪心于林老极一家生活的辛苦，为当时国家孱弱而难过，但更震惊于林老极面对上层人的压迫的解决方法是，骗走铺子里其他人存的钱，“勇者愤怒，抽刃向更强者；怯者愤怒，却抽到向更弱者”，有志之士想要救国，举刀砍向侵略者，林老极想要救自己，却吸血更贫穷的人，这才是那时中国萧条的原因之一。

嘻嘻要运动

影射当时的社会现实，也许活着就已经很难了。

繁星

影片导演水华是新中国成立后的第一代电影人，他一生只创作了七部影片，在当时讲求共性意识的创作氛围中，他以清晰的个人风格令人瞩目，其艺术表达上的某些民族性探索更有着长远的意义。

繁星

表示十分同情林老板一家的处境，也为那些受尽苦难的农民鸣不平，看完影片觉得十分纠结与无奈。

谢丽婷

林老板身上“商人”的本性，为了自身的生存，浸透着冷漠和无情。
     尽管如此，在社会动乱、经济崩溃的现实面前，在反动统治者的欺压和迫害面前，他只能走向崩溃。
      影片通过一个乱世，令人无奈的乱世，让人悲痛欲绝的乱世里,无奈求生存的小资本家的境况，突出这是个“人吃人”的社会。