小王子

22工业马晴晴

电影《小王子》，是一个关于童真的童话故事。电影的主人公小王子，是一个带有纯洁童真的小男孩。和许多的小男孩一样，他在宇宙中生活着、成长着。然而，他与别的小男孩也同样存在着区别。他有着成人世界里所少有的纯真心灵，他有着追求自己内心真爱世界的思想。

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电影《布达佩斯大饭店》是由韦斯·安德森自编自导的电影，上映于2014年。该片获第87届奥斯卡金像奖最佳服装设计、最佳艺术指导。影片故事发生在20世纪30年代到60年代的欧洲，影片围绕着一位带着传奇般色彩的酒店礼宾员和他的年轻门生展开，为观众讲述了一个荒诞而又令人唏嘘的故事。在远近闻名、宾客络绎不绝的布达佩斯大饭店里，礼宾员古斯塔夫先生经历了不少声色犬马，其中不乏无价名画的失窃、名门王族望族的财产纷争等荒谬轶事；不仅如此，他还跟这家豪华酒店一齐见证了欧洲半个世纪间的战火硝烟，沧海桑田。  导演擅长利用画面来营造荒诞感，凭借电影语言来让观众不由自主地笑出来，而不是让演员用行为或语言来制造笑点，他的电影是纯粹且难得的影像喜剧。与很多的喜剧不同，他的喜剧虽然会有很多嘲讽，但是这些嘲讽不会给人尖锐的讽刺的感觉，反而能让人看出背后人与人的温情。导演在这部电影里像是一个认清现实残酷的现实主义者，在保持现实残酷结局的最后，一边讲着笑话一边给人留下希望。  这部电影能让人明显地看出一些拍摄技巧，比如居中构图和大大小小的画框。前者主要有三个用处，一是讲述者视角，人物在画面中央时能让观众自然地将关注集中在他们身上；二是广角和居中的运用，广角会产生有喜剧效果的变形，尤其是在饭店这样有大量直线条方框的场景中，会让画面显得更加丰富；三是切换镜头，人物和场景会在相同的位置发生变化，让观众将变化前后的物体串联起来，在潜意识里产生变化的主体是同一物体，但是又有强烈的反差，从而营造出荒诞的喜剧感。后者主要是用于区分不同时间，是视觉的手法。  电影的多层叙事让影片在转述结构中越往深处，愈发荒诞；这十分契合主角古斯塔夫荒诞又传奇的故事，这方便观众接受这种荒诞的基调。当总结主体时，反过来回到转述的浅层，减弱荒诞感，以一种严肃的语气来讲述主题。而关于主题，导演提到电影的灵感来自茨威格，影片中有许多具有现实象征意义的对应物，很多都与茨威格的经历和作品有关。不仅是茨威格，影片中还有很多映射欧洲历史的内容，也代表了欧洲一些人文精神——比如优雅，或者说人性，既是世俗也是理想，虽然在现实中如同战争的残酷面前无奈又脆弱，但它更是无比美好的。这种美好发生在电影的主角身上，通过层层转述最终传递给观众，以回忆，以故事的形式留存在人们心中。美好在现实中可能只是昙花一现，旋即便被残酷的现实摧毁，但文学，或者电影这样的叙事却能让这份美好在人们心中流传千古。