《霸王别姬》——戏里繁华，戏外苍凉

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不愧是最优秀的中国电影。 每一个角色都演得很出彩，张国荣则是完全入戏了，可叹虞姬、程蝶衣、哥哥，戏里戏外性格和命运惊人相似。 剧本写得太好了，这个要大赞~ 剧中人物的情感纠葛、人生经历和中国从北洋政府到文革结束的充满动荡与血泪的历史相结合，演绎出了一部感人肺腑的传奇。 电影中文革

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我觉得这部电影很震撼是因为蝶衣有的时候的心思和举动会让我觉得很不舒服，还有一些很尴尬的处境，看着胸闷。可能是习惯了主角就是心地善良大好人的路线。但是这样反倒更真实，就像自己生活当中有时也会对某些人使坏，有时也会碰到一些让自己失态得很夸张的事。很少碰到让我反应这么大的电影。

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记得还是读初中还是高中时候看的了，当初看完就很喜欢很喜欢哥哥 ，然后把他的电影几乎都看了一遍，最近又回顾了一遍霸王别姬，嗯，真是经典，每一次翻出来看一遍都是新的感受啊，说好的一辈子少一天一分钟都不是啊

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昔日《红高粱》曾引发过是否有投合西方想象的争论，今天人们已可以没有任何包袱地指出八九十年代之交中国文艺的原力之一乃是对历史苦难的展示：莫言、余华、王安忆、李碧华……莫不如此。艺术是什么？艺术乃是苦难的展示，终于连苦难也成为了一种骄傲，从长远看这未免是对历史的透支。

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要想人前显贵，必定人后受罪。 四个时代，有人随波逐流，有人拒绝改变。而当一切尘埃落定，程蝶衣依旧选择了拿着他曾经送给师哥的那把剑自杀：再见了师哥，愿来生你不是霸王，我不再是虞姬。 “力拔山兮气盖世”愿历尽千帆，归来仍是少年。有人回不去了，有人从未改变。

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再看发现这是陈凯歌开始迷恋宏大传奇叙事的真正起点。由此他彻底告别了八十年代那种画面意向强烈的电影化表现形式，转而追求一种带着奇情色彩的流行戏剧化地摊文学效果。也因此，人物看似情绪激烈外放，但本质却成了挂在叙事线路上的木偶，空洞而机械。它的火爆仅仅是因为用带着符号意义的东方主义形式串联起了连环画版的二十世纪中国历史。实质上，它对京剧、历史、政治和人性都不感兴趣，只是沉醉于那个起伏跌宕的戏剧性效果而已。徒有虚名。