《子夜》

21应心何文烁

这种片子只有上影厂人才济济才能拿下。众位名角不说了。郭凯敏初出道的进步青年萌新得很，龚雪的惊世美颜不仅让赵伯韬一眼相中、应该也能圈走一批影迷~~程晓英养尊处优的少妇形象戏份不多，应该不亚于《雷雨》中的繁漪、《日出》中的陈白露吧？原来不久去了日本定居，怪不得不见其他出演了。建筑环境、服化道精到，这是上影厂拍各种影片的综合实力必须重复点赞

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吴荪甫的境遇只能让人感叹生不逢时，毕竟他的雄心壮志、他的才华都是有目共睹的，最后他的悲剧也让人叹息。

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编导在表现旧中国是“剥削阶级的天堂，劳动人民的地狱”时，出色地运用对比的蒙太奇手法，如金小妹在沸水里捞丝头，手指被烫得红肿，另一边是徐曼丽在手上涂指甲油，两双手的对比造型很形象地传达了作者的意图

21中本3柯一涵

与原著不能放到一起去讨论，因为原著著书目的是为了描画当时社会画卷，重在社会生活的描写，而电视只是为了讲故事，讲求的是情节的引人入胜。

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某些老式处理方式很萌，除此外无论剧情和拍法都实在乏善可陈。我只看到所以本可避免的冲突和主角的刚愎自用，绝没有什么历史的必然性

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一时代有一时代之文学。五四初期重“人”的探索，20世纪30年代重社会的剖析。茅盾《子夜》一书是彼时社会长篇著作繁盛的开端，深刻地描绘了民族资产阶级在旧中国的脆弱性与妥协性，刻画了官僚阶级、买办阶级、民族资产阶级、无产阶级在风云激变的时代中的斗争。不管是在情节，人物的建构上，亦是背后的思想内涵的暗示，都展现了作者宏大的视野与出众的笔力。本文着重从吴荪甫的人物分析及民族资产阶级在旧中国的发展情况这两个方面来评价此书。

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在帝国主义的爪牙早已身入中国内部的那个时代来说，吴荪甫想凭借一己之力发展民族工业是非常困难的。

李意焕

给我的印象最深刻的是吴荪甫，感觉他像个战士，始终在那拼尽全力地战斗，好像永远不知疲倦一样。为了自己的企业也为了民族工业，他不得不与美帝国主义的掮客——赵伯韬一直勾心斗角；为了自己的厂子，他不得不费很大力气平息罢工；为了扩大规模，他用尽心机收买、吞并其它小厂。所以，更可说他是一位商业界的巨腕，但可是生不逢时，因为帝国主义侵略的魔手紧紧扼住了中国民族工业的咽喉，最后他的个个雄图大略，种种力挽狂澜的行动、条条看似无懈可击的计策，只能以失败告终，这不仅是他的悲哀，更是那个时代、那个社会的悲哀！但同时他也是一个血腥、残酷的剥削者，从他那克扣工人工资的坚决、打击罢工工人的力度便可窥之一二，可话又说回来，那能怪他吗？不能，资本家不都那样吗，榨取工人剩余价值就是他们的本性

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精彩的电影

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没看过，但很有名