浅谈《活着》电影和原著的区别

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21国贸2王一雅 发表于 2022-5-17 22:25
原著的《活着》是一悲到底的写法,余华用严峻冷酷残忍的语言来呈现悲剧,就像鲁迅先生所说的:“悲剧就是把美 ...

福贵本是一个富家少爷，也是一个浪荡公子，吃喝嫖赌俱全，却在一夜之间败光祖辈积下的丰厚产业，沦为一个彻头彻尾的“穷人”，这变化真够戏剧性的，如从云端跌落在地，将这个浪荡子瞬间击醒，这才开始珍惜身边的亲人，打算重新开始，而接踵而至的是命运把他摁在地上不停地摩擦。先是他父亲被他气得抑郁摔下缸而亡，一家人家徒四壁，风雨飘摇，揣着仅有的两块银元为母亲抓药，却被抓去当壮丁，历经九死一生回了家，发现母亲早已亡故，女儿凤霞也因病致哑，好在一家团聚，生活微露曙光，但命运还是多舛，后来儿子有庆为了救县长夫人输血而死，女儿后又因难产而死，妻子积劳成疾，得了软骨病，最后也撒手人寰，女婿二喜因工惨死在水泥夹板之中，就是留下与他相依为命的外孙苦根也是因食豆而噎死，甚至他的朋友，比如老全被流弹击中而死，春生因受不了迫害而上吊，福贵一一见证了他们的死亡，人世间这一遭，福贵确实是来渡劫了，而世料难料，有无可把握的悲凉，却又只能向前走，最后与一头老牛相伴。

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陈盛宇 发表于 2022-11-22 18:24
原著中的富贵和电影中有较大区别 余华笔下的富贵更具有鲜活的人物特色

福贵本是一个富家少爷，也是一个浪荡公子，吃喝嫖赌俱全，却在一夜之间败光祖辈积下的丰厚产业，沦为一个彻头彻尾的“穷人”，这变化真够戏剧性的，如从云端跌落在地，将这个浪荡子瞬间击醒，这才开始珍惜身边的亲人，打算重新开始，而接踵而至的是命运把他摁在地上不停地摩擦。先是他父亲被他气得抑郁摔下缸而亡，一家人家徒四壁，风雨飘摇，揣着仅有的两块银元为母亲抓药，却被抓去当壮丁，历经九死一生回了家，发现母亲早已亡故，女儿凤霞也因病致哑，好在一家团聚，生活微露曙光，但命运还是多舛，后来儿子有庆为了救县长夫人输血而死，女儿后又因难产而死，妻子积劳成疾，得了软骨病，最后也撒手人寰，女婿二喜因工惨死在水泥夹板之中，就是留下与他相依为命的外孙苦根也是因食豆而噎死，甚至他的朋友，比如老全被流弹击中而死，春生因受不了迫害而上吊，福贵一一见证了他们的死亡，人世间这一遭，福贵确实是来渡劫了，而世料难料，有无可把握的悲凉，却又只能向前走，最后与一头老牛相伴。

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陈盛宇 发表于 2022-11-22 18:24
原著中的富贵和电影中有较大区别 余华笔下的富贵更具有鲜活的人物特色

福贵本是一个富家少爷，也是一个浪荡公子，吃喝嫖赌俱全，却在一夜之间败光祖辈积下的丰厚产业，沦为一个彻头彻尾的“穷人”，这变化真够戏剧性的，如从云端跌落在地，将这个浪荡子瞬间击醒，这才开始珍惜身边的亲人，打算重新开始，而接踵而至的是命运把他摁在地上不停地摩擦。先是他父亲被他气得抑郁摔下缸而亡，一家人家徒四壁，风雨飘摇，揣着仅有的两块银元为母亲抓药，却被抓去当壮丁，历经九死一生回了家，发现母亲早已亡故，女儿凤霞也因病致哑，好在一家团聚，生活微露曙光，但命运还是多舛，后来儿子有庆为了救县长夫人输血而死，女儿后又因难产而死，妻子积劳成疾，得了软骨病，最后也撒手人寰，女婿二喜因工惨死在水泥夹板之中，就是留下与他相依为命的外孙苦根也是因食豆而噎死，甚至他的朋友，比如老全被流弹击中而死，春生因受不了迫害而上吊，福贵一一见证了他们的死亡，人世间这一遭，福贵确实是来渡劫了，而世料难料，有无可把握的悲凉，却又只能向前走，最后与一头老牛相伴。

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21211860222 发表于 2022-11-20 16:52
电影的处理确实更趋于温和，影片中很多地方都有意在制造笑点，结局也停留在一个相对“美满”的地方，可能是 ...

福贵本是一个富家少爷，也是一个浪荡公子，吃喝嫖赌俱全，却在一夜之间败光祖辈积下的丰厚产业，沦为一个彻头彻尾的“穷人”，这变化真够戏剧性的，如从云端跌落在地，将这个浪荡子瞬间击醒，这才开始珍惜身边的亲人，打算重新开始，而接踵而至的是命运把他摁在地上不停地摩擦。先是他父亲被他气得抑郁摔下缸而亡，一家人家徒四壁，风雨飘摇，揣着仅有的两块银元为母亲抓药，却被抓去当壮丁，历经九死一生回了家，发现母亲早已亡故，女儿凤霞也因病致哑，好在一家团聚，生活微露曙光，但命运还是多舛，后来儿子有庆为了救县长夫人输血而死，女儿后又因难产而死，妻子积劳成疾，得了软骨病，最后也撒手人寰，女婿二喜因工惨死在水泥夹板之中，就是留下与他相依为命的外孙苦根也是因食豆而噎死，甚至他的朋友，比如老全被流弹击中而死，春生因受不了迫害而上吊，福贵一一见证了他们的死亡，人世间这一遭，福贵确实是来渡劫了，而世料难料，有无可把握的悲凉，却又只能向前走，最后与一头老牛相伴。

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21国贸2王一雅 发表于 2022-5-17 22:25
原著的《活着》是一悲到底的写法,余华用严峻冷酷残忍的语言来呈现悲剧,就像鲁迅先生所说的:“悲剧就是把美 ...

一个暮春的午后，阳光透过窗棂照射下来，落在绽放的海棠花上，风轻轻卷起窗前的白纱，缓缓地起起落落。我静静地坐在阳台，日光也婆娑地落在身上，我随手拿过余华的《活着》来看，这本书我之前看过一遍，有撕心裂肺的绝望，有平淡如水的欢愉，有举步维艰的痛苦，有超然于世的无奈……心头滋味杂陈。在这样一个午后时光，我又重温这本书，书本散发的墨香竟与阳光的温煦相呼应，似忘了时空，潜进了光阴，沉在字里行间让人有一种恍惚。也是在“那个充满阳光的下午”，我随着“我”听福贵在树下讲述他的故事。然后又抽离着思索，回味，我的眼神和脑洞似在不停地切换，好像站在某一个位置，窥探了“福贵”的人生，随其唏嘘。

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21国贸2王一雅 发表于 2022-5-17 22:25
原著的《活着》是一悲到底的写法,余华用严峻冷酷残忍的语言来呈现悲剧,就像鲁迅先生所说的:“悲剧就是把美 ...

这个名叫福贵的老人讲述自己的故事时，似乎是在讲述别人的故事，因为“黝黑的脸在阳光里笑得十分生动，脸上的皱纹欢乐地游动着”，我不知道他的心情如何，脸上看不出悲恸，没有百感交集，痛哭流涕，也没有悲从中来，难以自抑，不是絮絮叨叨自己的意难平，而是有一种历尽劫难之后的释怀和淡然，但他又清晰地记着每一个人、每一件事，这跌宕的人生让他在记忆中不停地撕扯，泅渡，倒流，溯洄……

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21国贸2王一雅 发表于 2022-5-17 22:25
原著的《活着》是一悲到底的写法,余华用严峻冷酷残忍的语言来呈现悲剧,就像鲁迅先生所说的:“悲剧就是把美 ...

整篇小说读来并不觉得有死亡气息弥漫，而是悲欢离合，阴晴不定；旦夕祸福，无可奈何，其中还不乏家人和乐、朋友相契、友邻朴实的温情，也有人性闪烁的美好。福贵的一生像是在大海猛浪里漂荡的一叶小舟，任其东西，无力把握，不可捉摸，但他就这么经历一次又一次的绝望，面对这不幸的遭遇和坎坷的命运，也只能忍着，活着，就像一叶小舟只有随着波涛起伏，他能做的只是让自己不沉没，漂浮在这风起云涌的时代。