通过一家人悲惨的经历描绘了上个世纪的中国的时代变迁，展示了人们思想观念、生活条件发生的变化，表现出人们生活的不幸与苦难，以小见大。电影尊重原著改变合理，剧情、配乐震撼人心富有感染力，令人印象深刻。
华的原作《活着》本来是一部从头到尾贯穿着悲情的小说，但是电影却截取了其中的一部分，剧中除了两次他们失去子女时候的痛哭，其余大部分的时候其实都是在平淡而又快乐的生活着，这似乎就是应了中国人的一句话：好死不如赖活着，不管事情怎么发展，境遇如何坎坷，都要忍着，等着春天的到来，看着遭遇了这么多苦难的夫妻俩最后在和女婿、外孙的欢笑声中拉上银幕，我们又怎么能不深深为其感动，苦难只是暂时的，生活依然要继续。
华的原作《活着》本来是一部从头到尾贯穿着悲情的小说，但是电影却截取了其中的一部分，剧中除了两次他们失去子女时候的痛哭，其余大部分的时候其实都是在平淡而又快乐的生活着，这似乎就是应了中国人的一句话：好死不如赖活着，不管事情怎么发展，境遇如何坎坷，都要忍着，等着春天的到来，看着遭遇了这么多苦难的夫妻俩最后在和女婿、外孙的欢笑声中拉上银幕，我们又怎么能不深深为其感动，苦难只是暂时的，生活依然要继续。
福贵的一生不正是告诉我们：人是痛并快乐着活着。人活着是悲惨与幸福是相交的。虽然人生不可能一帆风顺，会有许多挫折与坎坷，但是一定要坚强的活着。哪怕是像野草般卑微艰辛，我们也要坚强的活着。因为只有活着，我们才会有希望；因为只有活着，我们才不会辜负自己，不会辜负亲人；因为只有活着，我们才能把荆棘丛生的人生道路走出万丈光芒。
《活着》是一部根据余华的同名小说改编的电影，讲述了20世纪中国农村的一个家族经历了战乱、政治运动和社会变迁的故事。这部电影深刻地揭示了中国近现代历史中普通人民的苦难与坚韧，让人们对生命、家庭和社会产生了深刻的思考。影片通过主人公福贵一家人的遭遇，展现了中国在大时代背景下普通人民的命运。从战乱年代到土改、文革等历史时期，观众通过福贵一家人的遭遇，深刻感受到了那个时代的艰辛和磨难。影片对于家庭、尊严、生存和希望等主题的探讨，触动了观众内心最为柔软的部分。影片的精彩之处在于其真实、深刻的刻画，以及对人性、生活的深刻思考。无论是福贵对待家庭的责任感，还是随着时代变迁而发生的家族关系的变化，都让人深思人生的意义和生存的尊严。影片中的人物形象也十分丰满，他们的命运与历史的交织呈现出强烈的震撼力。总的来说，《活着》是一部感人至深的电影，它不仅展现了中国社会的变迁和历史的磨难，更触及了人们内心深处对生活、尊严与希望的追求。这部电影让人在感受到悲痛的同时，也对生活有了更深刻的理解和珍惜。
影片真正所传达给我们的不是对命运无奈的控诉，而是对人的生命本身所存在的敬意与感动、对世间至情至爱的讴歌和赞颂。
很多人说《活着》是张艺谋最好的影片。张艺谋选择了余华的《活着》就注定他要拍出来一部悲剧中的悲剧。好的影片不仅要归功于导演，最重要的还有演员。葛优和巩俐的把原著中的福贵和家珍表演的惟妙惟肖，真的让观影者体会到了主人公命运的悲惨，生活的跌宕起伏，希望和绝望的交替变换。张艺谋也用心拍摄拍摄了每一帧画面，影片中有很多细节，我印象最深的就是文革时期，凤霞和二喜从订婚到结婚这一时期。这些细节及大力度的讽刺了当时的时代背景，和把知识分子都关进牛棚那些无知的人
很多人说《活着》是张艺谋最好的影片。张艺谋选择了余华的《活着》就注定他要拍出来一部悲剧中的悲剧。好的影片不仅要归功于导演，最重要的还有演员。葛优和巩俐的把原著中的福贵和家珍表演的惟妙惟肖，真的让观影者体会到了主人公命运的悲惨，生活的跌宕起伏，希望和绝望的交替变换。张艺谋也用心拍摄拍摄了每一帧画面，影片中有很多细节，我印象最深的就是文革时期，凤霞和二喜从订婚到结婚这一时期。这些细节及大力度的讽刺了当时的时代背景，和把知识分子都关进牛棚那些无知的人
很多人说《活着》是张艺谋最好的影片。张艺谋选择了余华的《活着》就注定他要拍出来一部悲剧中的悲剧。好的影片不仅要归功于导演，最重要的还有演员。葛优和巩俐的把原著中的福贵和家珍表演的惟妙惟肖，真的让观影者体会到了主人公命运的悲惨，生活的跌宕起伏，希望和绝望的交替变换。张艺谋也用心拍摄拍摄了每一帧画面，影片中有很多细节，我印象最深的就是文革时期，凤霞和二喜从订婚到结婚这一时期。这些细节及大力度的讽刺了当时的时代背景，和把知识分子都关进牛棚那些无知的人
都太苦了，但是非常现实